D’Neg负责那只可怕的大鸟和剑齿虎的场景，除去Giza的广角镜头，对于Goulekas来说，那个剑齿虎在布满水的深坑中的场景是整部电影里最具难度的。为了完成这个镜头，他们拍摄了装有替身的蓝色剑齿虎的水箱，并针对位置和尺寸取景，用棍子和木棒来固定，描绘出CG剑齿虎将会出现的区域，“但九到十层以上我们都需要绘制出木棒并替换掉它们，因为CG制作的剑齿虎是在不断挣扎的，这些树枝必须以它的运动方式适当运动。我们曾替换过所有或者至少大部分水面，并且让它与老虎的皮毛相互作用。D’Neg 在这方面的工作做的很棒。”

滑稽的是，不是每个人都能在短时间内体会到成果。其中一个部落的演员羞于接近制作者，因为他很难将任何一样物品都当成真正的剑齿虎。这说明演员必须将荧幕中版本想象成真实的剑齿虎，并表演，才能完成最终的效果。

　　Jesper Kjolsrud， D’Neg’的特效监督，从2006年2月到项目完成一直为这部电影工作，并叙述老虎的开发工作一直持续到项目将木将要结束的时候才完成。有很多的R&D去解决像是肌肉皮肤等的变形问题。尽管在到达最大缩放倍数前，D’Neg已经做好了水。但这水放大到10000倍后全是特写，水花四溅，这些完全依赖模拟计算。为了结合剑齿虎，D’Neg编写了流体模拟工具，它可以用浮力来变形皮毛。为了使湿度读取正确，他们忙着在能够发出沉重脚步声的脚部皮肤上工作。当老虎在水中和水外挣扎，那蒙版也会跟着跌倒和脱落;当蒙版完全在上面时，虎的皮毛也是完全聚集的，同时皮毛也将随时间松弛。老虎的皮毛和高光也反应给雨水。我们讨论了许多不同的对于湿皮毛的样子，并以人造皮毛拍摄了一些测试版。让两个开发进程同时进行；分别是皮毛团队制作的皮毛动力系统和水的制作团队的工作。

　　“Giza是一个极其庞大的元素”Goulekas说，“人，烟雾，灰尘，石块，奴隶…。”她雇佣了德国Magicon公司的Joachim Grueninge对所有金字塔，宫殿，20000块石块，建筑架，还有尼罗河以24倍的缩放比例创建了一个切合实际比例的微缩模型。所有这些都聚集在纳米比亚，就在他们拍摄现场的旁边，“我们想让沙丘足够高。这样我们就能非常自由的获得沙丘和天空，然后我们就能按照主体单位来拍摄一样的阳光角度” 

　　“数据的管理者不仅可以根据主单位追踪每日的具体时间和相关镜头，还可以度量出相似于实际微缩比例设置上的点间距离。”有个人被分配将每个事物缩小24倍的工作，并且制作新型板式的数据页，这样他们就可以微缩模型单位来计算出早晨，中午和傍晚的镜头清单。

　　D’Neg使用Massive创建了数以千计的数字化角色，而MPC则采用了他们的内部软件，Alice。加上那些大约有50头惊慌逃跑的猛犸，这在整个捕猎活动中已经是一个巨大的挑战。这些是工作中的猛犸，用来建造Giza金字塔。

他们被囚禁着，没有很好的喂养，并被强迫去干繁重的体力劳动。皮肤被太阳灼伤，毛发也被穿戴的套具整的东一团西一团，凌乱不堪。这就需要一个完全不同的和经过精心设计的模型。至少，少些毛发可以像头大象。 

　　这些套具都在Syflex中进行模拟并必须和猛犸的身体以及毛发相互作用。猛犸被这些套具连着，四个一组，当它们其中一只移动时，便会拉动挨着的和后面的猛犸，MPC以分界线建立了一个绑定用来帮助安置另外那些围绕在周围的猛犸。

　　每个套具粗略由150个物件做成。包括链子和皮鞭都需要让它们彼此间相互影响相互作用，猛犸穿在这些物件并紧挨着它，完全跟着皮肤颤动。又因为连着网，它们必须和毛皮相互作用，Nicolas Aithadi颤抖着说“这是一个噩梦”随后大笑。

　　50,000名动画式的奴隶还需要加进去。整合这一CG人群如今已变得十分容易，特别是对于阴影投影，匹配运动，滚动的石块 。因此MPC的CG监督Guillaume Rocheron被分配了以三维模型来重建整个微缩模型的任务。Gary Brozenich，设置监督，承担了这千兆环境图片的一半工作，MPC则以低分辨率重建这些环境。

　　Rocheron解释说：“我们对微缩模型使用了广角的摄影，并使用了Isis（伊西斯）,一个在MPC编写的工具，用于对多类型的图片和一个对微缩模型的激光扫描进行照相测量和多边形重建，以此，我们就能重建一整个周边环境。”在电影画面中飞过一些完全用CG制作的镜头时，这看起来非常棒。为了拍摄奴隶移民Giza的镜头，Goulekas准备了三周的时间来进行运动捕捉摄像，“我所讲的那些在欧洲都是极其庞大的装置，使用50台摄像机。我使用了三周的时间来指导我们需要的动作。Audio Motion是一家公司，Mick Morris则是这家公司的拥有者，他们做的都很棒，我被所有参与了影片制作的公司所震撼，我坚信不久以后一定会和他们再次合作！”