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作者：杨庆钊
策划：肖寅爽
助理：子因
软件：Zbrush 4.0、Photoshop、Maya
工具：友基绘影II PF8080数位板
作者简介：杨庆钊，主要从事maya和zbrush等软件的模型、材质教学工作。
请在阅读此教程前先阅读：
Zbrush制作女性肖像教程《古罗马迷情》（上）
http://www.ugee.com.cn/application_tutorial_3d_view.asp?id=430
Zbrush制作女性肖像教程《古罗马迷情》（中）
http://www.ugee.com.cn/application_tutorial_3d_view.asp?id=431
完成图：
上一篇教程重点讲述了贴图绘制的整个流程。本篇讲述角色剩余模型的制作和其余的流程。一张静帧作品需要一个正确合理的流程才能完成好。本篇重在讲解流程，其他模块的技术会在今后的教程中详细涉及。
1．首先将模型导入Maya中后，要给模型添加眼球。眼球模型的制作要按照眼球的结构去做，不然眼球的最终效果会显得无神。将眼球分成两块模型来模拟眼球。
图1-1 眼球生物结构
图1-2 内部：瞳孔位置向内凹的球体
图1-3 外部：瞳孔位置向外凸的球体
2．给眼球内部模型赋两张贴图，分别是颜色贴图和高光贴图。眼球外部赋玻璃材质，表现透明反光的效果。效果如图2-2。
图2-1
图2-2
3．由于皮肤属于半透明材质，故使用Mental Ray材质面板中材质球里的快速皮肤材质：misss fast skin_maya，也就是3S材质。
图3
4．在材质属性面板，从Subsurface Scattering Layer属性栏中分别赋漫反射，完全颜色，表皮颜色，真皮颜色，真皮权重，高光权重，凹凸七张贴图。
图4
5．Overall Color（完全颜色）主要目的是制作化妆效果的，所以眼影、口红、眉毛的颜色要比较明显，其余部分接近白色。
Diffuse Color（漫反射颜色）是用之前拼接出来的那张贴图来制作皮肤真实的颜色。
图5
6．Epidermal Scatter Color（表皮层颜色）使用发灰一些的贴图，模拟皮肤角质层。
Subdermal Scatter Color（真皮层颜色）使用橘色贴图模拟真皮层颜色。
Subdermal Scatter Weight（真皮层权重）用一张黑白贴图控制真皮层颜色贴图的作用范围，可以更好地表现脂肪堆积处的皮肤效果。
图6
7．Overall Weight（完全权重）是高光卷展栏下的参数，因此控制的是高光的强弱区域。
图7
8．Bump（凹凸）控制皮肤表面细微的毛孔和毛发，由颜色贴图反相、去色制作而成。
图8
有了以上这些贴图，能够精细地控制皮肤对于光线的反应效果，达到在Maya中模拟真实皮肤的目的。
9．接下来制作角色的头发。首先创建一根曲线，调成头发的形状，选中曲线的前提下选中Dynamic（动力学）模块中Hair（头发）->Assign Hair System（赋予头发系统）->New Hair System（新建头发系统）的选项。
图9
10．这时曲线已经转换为头发系统了，只需要再点击Assign Paint Effects Brush to Hair（为头发赋予绘制特效）命令，真正的头发就能出现了。
图10
11．然后可以看到生成出的是一缕头发，而这一缕头发的形状与之前创建的曲线相同。这一缕头发的属性可以细致调整参数，这里就不详细讲解每一个参数了。
图11
12．为了制作出角色的满头秀发，应该创建出很多根曲线，为它们赋予头发系统，再转换为一缕缕的头发。如图12-1所示，是一层头发的曲线，图12-2是转换成头发之后的效果。
图12-1
图12-2
13．用类似的方法创建多层头发，让角色秀发看起来浓密且富有动态。
图13
14．最后在额头和鬓角添加一些杂乱的绒毛，让毛发更真实可信。
图14
15．最终完成后的头发效果如下：
图15
16．眼睫毛使用多边形弯曲之后经过多次复制得来的，注意不要太一致，长短和角度稍有变化能让睫毛看起来更真实。
图16
17．古罗马贵族当然少不了珠光宝气。所以为我们的角色也置办一幅耳环吧，但是注意样式不能太抽象、太现代了。从网上找一些古罗马出土文物来作参考，可以把耳环做得古色古香。
图17
18．再来就是服装了，用到景点的环扣，以及搭肩式的设计。先在maya中创建好大形。
图18
19．在Zbrush中雕刻出衣褶。
图19-1
图19-2
图19-3
20．导回Maya中的最终效果。
图20
21．给角色设置灯光。以左边的面光源作为主光，其余光源都是辅助光源。
图21
22．创建摄像机，确定渲染的角度。
图22
23．测试渲染效果如图23。由于头发渲染需要花费相当长的时间，所以建议测试渲染可以去掉头发来进行。
图23
24．测试渲染效果满意后，采用分层渲染，把场景中的物体分别单独渲染出来，然后在PS中进行后期的合成。这样做的目的是希望能够在PS中再对每一个部件进行校色处理。
最后，除渲染出来的图片外再添加一张背景图片来合成最终效果。添加背景主要是为了更好地展现画面的层次感，以及通过对比增强画面对比。
图24
25．最终合成后的效果如下图：
图25
到这里，本次教程就讲到这里，一张角色的静帧作品就完成了。制作一幅优秀的静帧作品，不仅受作品构图合理的影响，在整个作品制作流程中的每个模块作用更大。所以，制作者不能忽视任何一个环节。本人认为，重视流程的每一步，才有可能做出一幅成功的作品。 | 
