完成图

1.线稿是用铅笔在A4纸上绘制的，然后用针管笔勾勒轮廓线，完成后在远处的怪兽和人物等地方，都是比较放松的线条，节奏也比较随意，但是在表现机械等金属的部分，就用了比较硬朗的直线条。这个时候，线稿基本上算是绘制完成了。

图1

2.这次我将尝试水彩绘制和photoshop的结合，再配合友基绘影II PF8080的优越性能，去实现金属的质感，所以，暂时不用急着将线图扫描，而是用水彩铺了下底色，这时候心中就要想到自己所希望的完成后的效果，（比如：是白天还是黑夜？季节气候如何？机械的燃料是什么性质等等，这些都对接下来的绘制起到关键的主观作用。）大致的将画面的明暗区分出来，不用过多的去考虑细节问题，黄色的部分，将是在整个画面中，最亮的区域。 水彩透明性质的颜料，很多地方在刚上上去的时候，显得深，但是干了后，都会相对变浅。

图2

3.接着将画面的暗部更加明确，同样是比较放松的去画这一步，水彩的自然扩散和晕染会留下自然的纹理，这正是我们需要的。

图3

4.这时候，可以把图扫描到电脑中了，然后在PS中将图片打开，同时，把最初完成的线稿也放进来（这样做的作用，会在第五部详细说明。）为了弥补水彩绘制时纹理的不足，我添加了一张材质，将混合模式调节为：柔光。然后，将不需要的地方用橡皮工具快速的擦掉。接着，新建立一个正常层用画笔将一些需要刻画的地方，进行初步的绘制。这时候不用担心由于颜色的覆盖而看不清线条。

图4

5.将最初的线稿也放进来，而且在最顶层，将混合模式设置为：正片叠底。目的是为了在我们接下来的绘制中，给予最初的线稿提示，这样也就不用担心什么了，需要的时候点下图层旁边的小眼睛看看，不用的时候就将其关掉。

图5

6.开始绘制主体部分，大致绘制出一些金属壳的明暗，重点放在加深暗部，不过需要注意，别一味的加深，远处的暗部要注意透气。不然画面会很闷。

图6

7.进一步的深入，这个过程是比较费时间的，有很多机械的细节也在这一步开始刻画，不用过多的去注意颜色变化，但是要注意细节的刻画，而且画的时候也相对的放松些，别把线条和色块刻画得过于生硬。而且这时候需要时不时的用到我们开始时放进来的线稿图层了（见步骤五）。

图7

8.现在我们需要将机械受损后的燃烧和能量泄漏的效果表现出来，还是用的同样的画笔。画笔放大画烟雾（注意下笔的轻重即可，友基绘图板1024级的压感下没多大必要去调节软件中画笔的透明度的^_^）,画笔缩小画电流，同时将主题物的边沿与背景衔接的地方区分开来。这时候我将画面的颜色做了适当的调节，同时，在背景中加入了一个山石的材质。同样将不需要的部分擦掉。

图8

9.颜色，为了让画面的颜色更丰富，新建一个图层，将混合模式调节成叠加，用软喷头的笔刷大面积的涂，然后在一些细微的地方涂些有变化的颜色。这时候画面的色彩就显得精彩起来。

图9

10.继续深入，这时候我们先建立一个混合模式为正片叠底的图层，将画面上那些需要深下去的地方深下去。接着在上面建立一个正常层，细心的去绘制最精彩的那些细节，它包括燃烧的效果，机械的细节，燃烧的光在金属上的反光等。

图10

 11.最后，将一些细节的反光更加明确，为了不破坏已有的细节，我新建了一个正常层来细致的刻画，直至完成。

图11

12.本图完成过程中所使用的笔刷。

图12